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Römische Bronzebroschen

Römische Bronzebroschen


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Datierung Broschenverschlüsse - 1850 bis 1910

Eine der besten Möglichkeiten, Reproduktionen und Fälschungen zu vermeiden, besteht darin, zu wissen und zu verstehen, wie Originale hergestellt werden. Reproduktionen werden aufgrund von Materialänderungen, Arbeitskosten und modernen Produktionstechniken selten wie Originale hergestellt. Beim Betrachten von Broschen kann man sich anhand der Verschlüsse, Scharniere und Stifte ein gutes Bild vom Alter des Stückes machen (Abb. 1).

Definitionen

Für die Zwecke unserer Diskussion werden wir die Worte "Brosche" verwenden, um das dekorative, dekorative Stück zu bezeichnen. Das Wort "Stift" bezieht sich auf das spitze Metallstück, das die Kleidung durchbohrt. Das "Scharnier" ist die Baugruppe, die es dem Stift ermöglicht, zu schwenken. Der "Haken" ist das Teil oder der Mechanismus, der das Befestigungselement am spitzen Ende gegenüber dem Scharnier hält. Stifte, Scharniere, Verschlüsse und andere nicht dekorative Teile wie Sprungringe, Riegel usw. werden zusammenfassend als "Befunde" bezeichnet.

Scharniere

ROHRSCHARNIER - Von ca. 1850 bis ca. 1910 wurden fast alle Scharniere an Broschen und Anstecknadeln Rohrscharniere. (Rohrscharniere wurden auch in anderen Epochen verwendet, jedoch nicht in dem Maße, wie sie in der letzten Hälfte des 19. 4-5). An dem Zierteil sind zwei Röhrchen befestigt, ein Röhrchen ist am Stift befestigt. Das Rohr am Stift wird mit einem Stab, der durch alle drei Rohre geht, mit den beiden Rohren am Zierteil verbunden. Beachten Sie, dass das Rohr am Befestigungselement a trennen Stück gelötet bis zum Ende des Stiftes (Abb. 5).

Rohrscharniere wurden von Hand gefertigt. Obwohl sie im Allgemeinen alle den gleichen Grundaufbau haben, können sie im Aussehen und in der genauen Anzahl und Form der verwendeten Teile erheblich variieren. Rohrscharniere wurden normalerweise von derselben Person hergestellt, die auch die Brosche gemacht hat.

Anmerkung des Herausgebers: Rohrscharniere wurden auch in anderen Epochen verwendet, jedoch nicht in dem Maße, wie sie in der letzten Hälfte des 19. Jahrhunderts und Anfang des 20. Jahrhunderts verwendet wurden.

RUNDES SCHARNIER Das runde Scharnier ist ein maschinell hergestelltes Massenprodukt, das in den 1920er Jahren eingeführt wurde und um 1930 ziemlich Standard war. Das runde Scharnier war ein großes arbeitssparendes Gerät. Die meisten runden Scharniere wurden als Teil einer zusammengebauten Einheit geliefert, die das Scharnier, den Verschluss und den Stift umfasste. Solche Einheiten könnten in einem Arbeitsgang an der Brosche befestigt werden. Früher wurden Rohrscharniere und Verschlüsse einzeln angebracht. Einige runde Scharniere sind jedoch separat erhältlich (Abb. 7). Diese Einzelstücke wurden meist für Reparaturarbeiten angefertigt. Die Pads unter dem Scharnier erleichterten das Löten.

Stifte, die zu runden Scharnieren passen, können daran erkannt werden, dass der Stift eins ist Einzel Stück (siehe Abb. 7 ). Denken Sie daran, dass Stifte für Rohrscharniere aus zwei Teilen bestehen: dem Stift und einem separaten, an den Stift gelöteten Rohr.

Fängt

„C“-FANG Die frühesten Fänge waren einfache Metallbögen in der Form des Buchstabens C (Abb. 9-11). Der Stift wurde innerhalb des C gehalten, wobei durch den Stift eine Spannung gegen den Stoff erzeugt wurde, an dem er befestigt war. Einige Pins wurden durch den Druck einer Biegung des Pins gehalten, die gegen das C drückte. Diese Art der Verriegelung war nicht sehr sicher, da der Pin aus dem C herausrutschen konnte. C-Verschlüsse werden im Allgemeinen immer von Hand hergestellt. Ein C-Fang war von etwa 1850 bis 1910 in Gebrauch.

FRÜHE SICHERHEITSFÄNGE - Um 1890 experimentieren Juweliere mit Möglichkeiten, den Stift sicherer im Verschluss zu halten. Diese handgemachten Bemühungen sind die ersten sogenannten "Sicherheitshaken". Sie werden nicht als "Sicherheit" bezeichnet, weil sie verhindern, dass mit der Nadel gestoßen wird. Ach nein. Sie stellten ... zur Verfuegung Sicherheit gegen den Verlust Ihrer Brosche! Blut zu sparen, obwohl edel, war eine zweitrangige Überlegung zum Schutz eines wertvollen Schmuckstücks.

Frühe Sicherheitsverschlüsse, wie Rohrscharniere, werden von Hand hergestellt. Im Allgemeinen hat dieselbe Person, die die Brosche gemacht hat, auch die frühen Sicherheitsverschlüsse gemacht. Da sie von Hand gefertigt werden, zeigen die frühen Sicherheitsverschlüsse viele Variationen. Einige sind einfach wie die Hebelsicherung in Fig. 13, während andere ziemlich kompliziert sind, wie die scherenähnliche Vorrichtung mit mehreren Backen in Fig. 15A-B.

MODERNER SICHERHEITSSCHLÜSSEL - Der heute verwendete Sicherheitsverschluss ist im Wesentlichen derselbe, der erstmals in den späten 1920er und frühen 1930er Jahren verbreitet wurde. Es wird maschinell mit einer rotierenden Backe hergestellt, die den Stift in der Sperre verriegelt (Abb. 16). Die Montage erfolgt in der Regel in einer vormontierten Einheit, z. B. einer Stange, mit einem runden Scharnier (Abb. 8). Für Reparaturarbeiten sind moderne Sicherungshaken auch separat an Pads erhältlich (Abb. 17). Moderne Sicherheitsverschlüsse sind nur eine weitere Ware, die der Juwelier oder Hersteller fertig einkauft, um Arbeit zu sparen.

STIFTE - Generell gilt: Je größer der Durchmesser und schwerer das Material, desto älter der Stift. In den locker gewebten Naturstoffen des 19. Jahrhunderts waren schwere Nadeln akzeptabel. Die feineren Webarten und die zunehmende Verwendung synthetischer Stoffe im 20. Jahrhundert erforderten immer dünnere und leichtere Nadeln.

Ein weiterer Hinweis auf das Alter von Pins ist, wie weit sie über den Haken hinausragen. Stifte, die in Broschen aus der Mitte des 19. Jahrhunderts verwendet werden, reichen normalerweise von 1/8" bis 1/4" über den Verschluss hinaus (siehe Abbildungen, Abb. 2). Viele Nadeln dieser Periode können auch über den Rand der Brosche selbst hinausragen (Abb. 18).

Weitere Hinweise zu Verbindungselementen

Denken Sie daran, dass nicht originale Befestigungselemente wie moderne Sicherheitsverschlüsse möglicherweise als legitime Reparaturen an wirklich alten Broschen angebracht wurden. Oder es könnte ein Zeichen für ein stark beschädigtes oder "konfektioniertes" Stück sein. Stellen Sie sicher, dass Ihre Bewertung auf einer gründlichen Inspektion des gesamten Stücks basiert. Verwenden Sie niemals einen einzigen Test.

Vermeiden Sie bei der Bewertung des Karat-Inhalts die Verwendung von Karat-Markierungen, die möglicherweise auf Befestigungselementen erscheinen. Diese kleinen Teile können leicht durch solche mit falschen oder höherkarätigen Markierungen ersetzt werden. Wenden Sie Ihre Testlösungen auch nicht auf Verbindungselemente an, wenn Sie einen Karat-Inhaltstest durchführen. Tragen Sie Ihre Testlösungen auf die Lünette oder den Hauptrahmen der Brosche auf.

Typischer Broschenverschluss

Abb. 1 Zu einem typischen Befestigungselement gehören der Stift, das Scharnier und die Sperre. Seitenansicht einer typischen Anordnung.

Draufsichtscharniere, Verschlüsse, Stifte

Abb. 2 Beachten Sie, dass der Stift umso weiter über den Verschluss hinausragt, je älter das Befestigungselement ist.

Seitenansicht der Fänge

Abb. 3 Frühe Fänge wurden von Hand gemacht. Moderne Fänge, die seit etwa 1930 verwendet werden, werden maschinell in Massenproduktion hergestellt.

Abb. 4 - Rohrscharnier Ca. 1850-70 Zwei Röhrchen direkt an Brosche gelötet, ein Röhrchen an Pin gelötet.

Abb. 5 - Rohrscharnier Etwas später als Abb. 4. Am Pad befestigte Rohre zum einfachen Anlöten an die Brosche. Beachten Sie, dass das separate Rohr an den Stift gelötet ist.

Abb. 6 - Rundscharnier Seit ca. 1930 verwendet. Typische maschinell hergestellte Montage von Stift, Scharnier und Verschluss spart Arbeit beim Anbringen an der Brosche.

Abb. 7 - Rundscharnier Hinweis Pin ist ein einziges Stück. Rundscharniere wie dieses an Polstern wurden seit 1930 vor allem als Reparaturteile hergestellt.

Abb. 8 Runde Scharnierstangenmontage montiert auf ca. Ende der 1920er-Anfang der 1930er Jahre Brosche. Moderner Sicherheitsverschluss am gegenüberliegenden Ende

"C" Fänge - Handgefertigt, ca. 1850-1910

Frühe 'Sicherheits'-Fänge Handgefertigt, ca. 1890-1910+

Abb. 12 Push-Pull-Sicherheit (Posaune), Beispiele: ca. 1890.

Abb. 13 Hebelsicherung, ca. 1900

Abb. 14-A Capped C-Sicherheit, offen.

Abb. 14-B Über Sicherheit, geschlossen.

Abb. 15-A Ungewöhnlich ca. 1890er Jahre Sicherheit, offen.

Abb. 15-B Über Sicherheit, geschlossen.

Moderne Fangmaschine hergestellt seit ca. 1930

Abb. 16-A Geschlossene Position des runden Sicherheitsverschlusses.

Abb. 16-B Runder Sicherheitsverschluss, offene Stellung.

Abb. 17 Moderner Sicherheitsverschluss am Pad für Reparaturarbeiten an ca. 1880er Jahre Brosche. Originales Rohrscharnier am gegenüberliegenden Ende (nicht abgebildet).

Abb. 18 Beachten Sie, wie die Nadeln über den Rand der Broschen hinausragen (Mitte, Pfeile). Original-Katalogabbildung datiert 1876.

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Römische emaillierte Brosche

Dieses Objekt aus der Sammlung des Hunterian Museums wurde von Rachael Egan, Ehrenstudentin am Department of Classics, University of Glasgow, ausgewählt und darüber geschrieben.

Diese atemberaubende römische Brosche wurde in einer Festung in der Nähe des Antoninuswalls gefunden und gehörte eindeutig einem wohlhabenden Einwohner des römischen Schottlands.

Ich habe mich für diesen Artikel entschieden, weil ich selbst Schmuck liebe und gerne Broschen und andere Accessoires trage. Ich denke, es ist ein so schönes Stück und ich bin erstaunt über sein Überleben nach so langer Zeit. Ich denke auch, dass wir durch solche Gegenstände erfahren können, was die Menschen damals interessierte, was modisch war und was ihnen wichtig war. Ich habe das Gefühl, dass solche Informationen in diesen Luxusartikeln zu finden sind, die nicht aus der Not gemacht wurden.

Da sich die Brosche in einem so guten Zustand befindet, kann man sich nicht schwer vorstellen, sie im Originalzustand vorzustellen, glänzende Bronze mit leuchtend rot-weißer Emaillierung, die im 2. Jahrhundert die Kleidung eines Schotten oder Römers schmückte. Eigentlich würde ich es gerne selbst tragen!

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Seltene antike römische Pferdebrosche von Wissenschaftlern entdeckt

Die Top-Schlagzeilen von Fox News Flash sind hier. Sehen Sie sich an, was auf Foxnews.com klickt.

Eine seltene antike römische Brosche in Form eines Pferdes wurde von einem Amateur-Metalldetektor in England entdeckt.

Das Stück aus Kupferlegierung, das vor etwa 1800 Jahren entstand, als Rom Großbritannien regierte, ist nur fünf Zentimeter lang.

Jason Price, 48, erklärte der Daily Mail, dass er die Brosche unter 20 cm Erde in einem gepflügten Feld gefunden habe.

Diese Pferdefigur aus Kupferlegierung wurde auf einem Feld im Dorf Leasingham entdeckt. (Landesrat von Lincolnshire)

„Sie können sich meine Überraschung vorstellen, als mein Detektor anfing zu summen“, sagte er der Daily Mail. „Zuerst dachte ich, es sei ein Stück Müll, aber als ich es wegräumte, fiel mir die Kinnlade auf. Da war es – eine Pferdebrosche.

Die Brosche wurde Berichten zufolge an das Collection Museum in Lincoln geschickt und wird dort ausgestellt.

"Ich habe schon früher Dinge wie Münzen gefunden, aber noch nie so etwas", sagte Price. "Einfach unglaublich!"

Lisa Brundle, Funds Liison Officer beim Lincolnshire County Council, sagte: „Diese Brosche ist eine aufregende und seltene Entdeckung. "

Die winzige Brosche ist nur fünf Zentimeter lang und wird in einem Museum in London ausgestellt.

Sie erklärte, dass die Brosche äußerst selten ist – nur die zweite, die in Großbritannien gefunden wurde.


Römische Bronzebroschen - Geschichte

Aktuelle Angebote -- Römische Altertümer

Aktuelle Angebote













Historischer Zusammenhang: Diese Marmorfliese wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst eine turbulente Zeit für Rom. Viele Kaiser kamen und gingen während dieser Ära. Das 3. Jahrhundert begann mit der Severischen Dynastie, einer der bizarrsten Dynastien Roms.

Namensnennung: Römisch, 2. bis 4. Jahrhundert n. Chr..
Größe: 175 mm x 175 mm x 25 mm dick (7 Zoll x 7 Zoll x 1 Zoll) dick
Zustand: Intakt, wenige Chips - siehe Bilder

V SCHÖNE QUALITÄT !! GUTER WERT für TYP !!

Historischer Zusammenhang: Dieses Artefakt wurde während der frühen Kaiserzeit hergestellt.

Namensnennung: Öllampe, 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr.
Größe: ca. 82 mm (etwa 3 1/4 Zoll)
Zustand: Ausgezeichnete Form

Historischer Zusammenhang: Dieses Bronzefragment wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 3. Jahrhundert v. Chr. bis 5. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst eine turbulente Zeit für Rom. Viele Kaiser kamen und gingen während dieser Ära. Das 3. Jahrhundert begann mit der Severischen Dynastie, einer der bizarrsten Dynastien Roms. Das 4. Jahrhundert brachte die Konstantinische Dynastie und die Annahme des Christentums als offizielle Staatsreligion.

Namensnennung: RÖMISCHES Bronzestatuenfragment, 3. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Fragment ist aus Bronzekeramik und misst etwa 56 mm (2 1/4 Zoll) längste Abmessung. Dieses Fragment ist in ausgezeichnetem Zustand. Die Oberfläche des Fragments ist relativ glatt. Bitte sehen Sie sich das Bild an. Die Helmfahne ist vollständig intakt.

Historischer Zusammenhang: Dieser Ohrring ist aus massivem Gold und wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 5. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst die gesamte Kaiserzeit für Rom, beginnend mit Augustus über die Zeit von Nero, Trajan, Hadrian, Marcus Aurelius, das 3. Schließlich brachte das 4. Jahrhundert die Konstantinische Dynastie und die Annahme des Christentums als offizielle Staatsreligion.

Namensnennung: RÖMISCHER GOLD-Ohrring, 1. bis 5. Jahrhundert n. Chr.: Dieser Ohrring ist aus Gold und misst etwa 13 mm (1/2 Zoll) über die große Öse.

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: ROMAN GOLD Ohrring, 1. bis 5. Jahrhundert n. Chr.: Dieser Ohrring ist aus Gold und misst etwa 17 mm (5/8 Zoll) über die große Öse.

NicesVERKAUFT, das wir je angeboten haben !!

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: ROMAN Bronze Key - Dieser Schlüssel misst etwa 69 mm (2 1/2 Zoll).

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#5014: Römisches Keramikfragment - 3. bis 5. Jahrhundert n. Chr., weiblicher Kopf !!

Historischer Zusammenhang: Dieses Keramikfragment stammt aus Keramik, die vom RÖMISCHEN REICH um das 3. bis 5. Jahrhundert n. Chr. hergestellt wurde. Dies umfasst eine turbulente Zeit für Rom. Viele Kaiser kamen und gingen während dieser Ära. Das 3. Jahrhundert begann mit der Severischen Dynastie, einer der bizarrsten Dynastien Roms. Das 4. Jahrhundert brachte die Konstantinische Dynastie und die Annahme des Christentums als offizielle Staatsreligion. Das Fragment ist etwa 42 mm lang (etwa 1 3/4 Zoll). Die Oberfläche des Fragments ist relativ glatt. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: Römisches Keramikfragment, 3. bis 5. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Fragment ist aus Teracotta-Keramik und misst etwa 1 3/4 Zoll von Ende zu Ende. Dieses Fragment ist in ausgezeichnetem Zustand.

Historischer Zusammenhang: Diese Glasflasche wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 2. bis 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst die Zeit, die oft als Roms GOLDENE ÄRA bezeichnet wird, in der es verehrt und bewundert wurde, ein römischer Bürger zu sein. Diese Ära begann mit Augustus, nach der Ermordung von Julius Cäsar und den Kriegen mit Marc Anton und Kleopatra. Durch die Ära vieler bekannter Kaiser, Caligula, Nero, Trajan, Hadrian und Marcus Aurelius. Das 3. Jahrhundert begann mit der Severischen Dynastie, einer der bizarrsten Dynastien Roms. Das 4. Jahrhundert brachte die Konstantinische Dynastie und die Annahme des Christentums als offizielle Staatsreligion.

Zustand/Größe: Der Durchmesser der Vase beträgt ca. 46 mm (fast 2 Zoll) und ca. 49 mm hoch (fast 2 Zoll). Die Außenfläche des ist schön mit einer schillernden Farbe verziert. Bitte sehen Sie sich das Bild an. Diese Flasche ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Dieses Schildfragment wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst die Zeit, die oft als Roms GOLDENE ÄRA bezeichnet wird, in der es verehrt und bewundert wurde, ein römischer Bürger zu sein. Diese Ära begann mit Augustus, nach der Ermordung von Julius Cäsar und den Kriegen mit Marc Anton und Kleopatra. Durch die Ära vieler bekannter Kaiser, Caligula, Nero, Trajan, Hadrian und Marcus Aurelius. Das 3. Jahrhundert begann mit der Severischen Dynastie, einer der bizarrsten Dynastien Roms. Das 4. Jahrhundert brachte die Konstantinische Dynastie und die Annahme des Christentums als offizielle Staatsreligion. Das Fragment hat einen Durchmesser von etwa 62 mm (etwa 2 1/2 Zoll). Die Oberfläche des Fragments ist relativ glatt. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: ROMAN Shield Boss/Fragment, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Fragment ist aus Bronze und misst etwa 2 1/2 Zoll im Durchmesser. Dieses Fragment ist in ausgezeichnetem Zustand.

Historischer Zusammenhang: Dieses PHALLISCHE AMULETT wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst den Beginn, die "Goldene Ära" und die severische Zeit für das Römische Reich.

Namensnennung: RÖMISCHES PHALLISCHES AMULETT, 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Amulett ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTAKT". Die Amulettlänge beträgt insgesamt etwa 2 1/2 Zoll (von oben nach unten). Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Merkmale: Linker Vorsprung ist eine weibliche Hand, der rechte Vorsprung ist ein männlicher Penis, ein weiterer Penis ragt vorne und unten heraus, auch unten sind Hoden.

#9841: RÖMISCHES Phallus-Amulett aus Bronze -
1. bis 3. Jahrhundert n. Chr.,
Schleife und Phallus vollständig intakt

Historischer Zusammenhang: Dieses PHALLISCHE AMULETT wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst den Beginn, die "Goldene Ära" und die severische Zeit für das Römische Reich.

Namensnennung: RÖMISCHES PHALLISCHES AMULETT, 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Amulett ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTAKT". Die Schleife ist in ausgezeichnetem Zustand. Die Amulettlänge beträgt insgesamt etwa 32 mm (etwa 1 1/4 Zoll). Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Historischer Zusammenhang: Dieses PHALLISCHE AMULETT wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst den Beginn, die "Goldene Ära" und die severische Zeit für das Römische Reich.

Namensnennung: RÖMISCHES PHALLISCHES AMULETT, 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Amulett befindet sich in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTAKT". Die Schleife ist in ausgezeichnetem Zustand. Die Amulettlänge beträgt insgesamt etwa 37 mm (etwa 1 1/2 Zoll). Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Historischer Zusammenhang: Dieses PHALLISCHE AMULETT wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst den Beginn, die "Goldene Ära" und die severische Zeit für das Römische Reich.

Namensnennung: RÖMISCHES PHALLISCHES AMULETT, 1. bis 3. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Amulett ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTAKT". Die Schleife ist in ausgezeichnetem Zustand. Die Amulettlänge beträgt insgesamt etwa 42 mm. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

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Größe: ca. 140 mm groß (etwa 5 1/2 Zoll)
Zustand: Intakt (viel mehr Musterdetails unter Schmutz)

Römische Rotware, auch bekannt als Terra Sigillata und Samianware, bei der Objekte aus einer feinen roten Terrakotta unter Verwendung einer klaren oxidierten Brennglasur hergestellt wurden. Terra Sigillata übersetzt aus dem Lateinischen als "STEMPELTE ERDE". Die unten angebotene Gruppe von Scherben (Fragmenten) wurde im 1. Jahrhundert v. Chr. bis 2. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Die Scherben sind mit Barbotin-Relieffriesen verziert, die verschiedene klassische Szenen zeigen.

Größe: ca. 70 mm (ca. 2 3/4 Zoll) über die längste Dimension
Zustand: Intakt, leichte Abplatzungen

Fries-Dekor: Löwensprung

Größe: ca. 110 mm (ca. 4 1/4 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt, leichte Abplatzungen

Fries-Dekor: Nackter Krieger mit Schild

Größe: ca. 125 mm (ca. 5 Zoll) über die längste Dimension
Zustand: Intakt, leichte Abplatzungen

Fries-Dekor: Löwe läuft nach links

Größe: ca. 126 mm (ca. 5 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT 169€ zzgl. Versand

Größe: ca. 110 mm (ca. 4 1/4 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt, leichte Abplatzungen

Fries-Dekor: Hippocamp, Springender Löwe, Springendes Pferd

Größe: ca. 150 mm (ca. 5 3/4 Zoll) über die längste Abmessung, 15-20 Bogengrad
Zustand: Aus 2 Stück geformt, leichte Abplatzungen

Fries-Dekor: Jupiter sitzend, Gefäß haltend

Größe: ca. 80 mm (ca. 3 1/4 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt, leichte Abplatzungen

Fries-Dekor: Amor reitender Delfin links

Größe: ca. 65 mm (ca. 2 5/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT 169€ zzgl. Versand

Fries-Dekor: Bären unter Adler

Größe: ca. 115 mm (ca. 4,5 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT $299 zzgl. Versand

Größe: ca. 34 mm (ca. 1 3/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT $34,95 zzgl. Versand

Fries-Dekor: Pferde, die sich im Kreis aufbäumen

Größe: ca. 88 mm (ca. 3,5 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Hirschsprung

Größe: ca. 57 mm (ca. 2,25 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Herakles schwingt seine Keule

Größe: ca. 82 mm (ca. 3,25 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Hund springt oder springt

Größe: ca. 58 mm (ca. 2 3/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT $99,95 zzgl. Versand

Größe: ca. 63 mm (ca. 2 1/2 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Repariert ab 2 Stück

KAUFE JETZT 59,95 $ zzgl. Versand

Fries-Dekor: Zwei sitzende Frauen und Jupiter

Größe: ca. 98 mm (ca. 3 3/4 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Elch unter geometrischem Muster

Größe: ca. 73 mm (ca. 2 3/4 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Aus zwei Teilen rekonstruiert

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Fries-Dekor: Bärenspringen

Größe: ca. 58 mm (ca. 2 3/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT $139 plus Versand

Fries-Dekor: Venus, Stehender Akt, Athlet unten

Größe: ca. 98 mm (ca. 3 7/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Wildschwein, das nach links läuft

Größe: ca. 51 mm (ca. 2 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Unterer Torso des Männchens

Größe: ca. 54 mm (ca. 2 1/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT 29,95 $ zzgl. Versand

Fries-Dekor: Pferd läuft rechts, Blatt vorne

Größe: ca. 51 mm (ca. 2 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT $69,95 zzgl. Versand

Fries-Dekor: Ziege (für Fruchtbarkeit), Hirsch (Ref auf Artemis?)

Größe: ca. 64 mm (ca. 2 1/2 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

KAUFE JETZT $159 plus Versand

Fries-Dekor: Esel unter Pferd

Größe: ca. 65 mm (ca. 2 5/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Panther/Löwen-Pocing

Größe: ca. 76 mm (ca. 3 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Rekonstruiert aus zwei Teilen

KAUFE JETZT 129€ zzgl. Versand

Fries-Dekor: Hase läuft rechts

Größe: ca. 60 mm (ca. 2 3/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

VERKAUFT $119 plus Versand

Größe: ca. 70 mm (ca. 2 3/4 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

Größe: ca. 60 mm (ca. 2 3/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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Fries-Dekor: Adler frisst Beute

Größe: ca. 66 mm (ca. 2 5/8 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

KAUFE JETZT 149€ zzgl. Versand

Fries-Dekor: Gazelle, die nach links läuft, Blatt vorher

Größe: ca. 76 mm (ca. 3 Zoll) über die längste Abmessung
Zustand: Intakt wie abgebildet

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#9896: RÖMISCHER Bronzering -
2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr.,
SOLDATENRING Typ INTAGLIO!!

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Tiefdruckbild: Jupiter stehend (siehe Bild)

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 9 (ca. 19 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

#9900: RÖMISCHER Bronzering -
2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr.,
SOLDATENRING Typ INTAGLIO!!

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Tiefdruckbild: Kaninchen (siehe Bild)

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 10 (ca. 20 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

#9899: RÖMISCHER Bronzering -
2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr.,

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Ringdesign: Konzentrische Kreise (siehe Bild)

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 11 (ca. 21 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

#9902: RÖMISCHER Bronzering -
2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr.,
SOLDATENRING Typ INTAGLIO!!

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Tiefdruckbild: Hakenkreuz (siehe Bild)

Hinweis: Bitte beachten Sie, dass das Hakenkreuzmuster in der Vorzeit von vielen Kulturen verwendet wurde.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 9 (ca. 19 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

Unten signiert

Gesicht von JUPITER!!

Historischer Zusammenhang:
Dieses Artefakt wurde in der Zeit der späten RÖMISCHEN REPUBLIK bis zum Beginn der frühen Kaiserzeit hergestellt.

Namensnennung: Öllampe, 1. Jahrhundert v. Chr. bis 1. Jahrhundert n. Chr.
Größe: ca. 97 mm (etwa 4 Zoll)
Zustand: Intakt

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

#7401: RÖMISCHE Terakotta-Öllampe,
1. bis 2. Jahrhundert n. Chr.

Bodenmarke - Norditalien

Delfin!!

Historischer Zusammenhang:
Dieses Artefakt wurde während der frühen Kaiserzeit hergestellt.

Namensnennung: Öllampe, 1. bis 2. Jahrhundert n. Chr.
Größe: ca. 87 mm (etwa 3 1/2 Zoll)
Zustand: Intakt

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Die Außenfläche des Rings ist schön mit verschiedenen Mustern verziert und wahrscheinlich als Tiefdruck verwendet. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 11,5 (ca. 21 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 5. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 8,5 (ca. 18,5 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT." Nadelloch im Band

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 5. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 8,5 (ca. 18,5 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 3. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 9 (ca. 19 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Die Außenfläche des Rings ist schön mit verschiedenen Mustern verziert und wahrscheinlich als Tiefdruck verwendet. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 10 (ca. 20 mm durchschnittlicher Innendurchmesser)
Zustand:
Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Die Außenfläche des Rings ist schön mit verschiedenen Mustern verziert und wahrscheinlich als Intaglio verwendet. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert v. Chr. bis 3. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 9 (ca. 19 mm durchschnittlicher Innendurchmesser)
Zustand:
Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

#10201: RÖMISCHER Bronzering - 2. bis 5. Jahrhundert n. Chr.

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Die Außenfläche des Rings ist schön mit verschiedenen Mustern verziert und könnte als Intaglio verwendet worden sein. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert bis 5. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 9 (ca. 19 mm durchschnittlicher Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand (sehr hochwertig) und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben "Historischer Kontext."

Die Außenfläche des Rings ist schön mit verschiedenen Mustern verziert und könnte als Intaglio verwendet worden sein. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. Jahrhundert bis 5. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 9 (ca. 19 mm durchschnittlicher Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand (sehr hochwertig) und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 5. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 7,5 (ca. 18 mm Innendurchmesser durchschnittlich)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT". Schlechtes Foto - Kann ein neues Foto liefern.

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 3. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 8 1/2 (ca. 18,5 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 5. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 6,5 (ca. 17 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben Historischer Kontext.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 2. - 5. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 10 (ca. 20 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Dieses ARMBAND wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 3. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Das 3. Jahrhundert war im Herzen der römischen Kaiserzeit und begann während der Regierungszeit von Septimus Severus und endete mit dem Aufstieg der Konstantin-Dynastie, die dann etwa den Beginn des Christentums kaufte. Das ARMBAND scheint für einen jungen Mann oder eine junge Frau mit einem maximalen Handgelenksdurchmesser von etwa 50 mm hergestellt zu sein. Die Außenseite des Armbandes ist schön mit verschiedenen Mustern verziert. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHES ARMBAND, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Armband ist aus Bronze und misst etwa 54 mm im Durchmesser (etwa 2 3/16 Zoll). Dieses Armband ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: RÖMISCHES ARMBAND, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Armband ist aus Bronze und misst etwa 56 mm im Durchmesser (etwa 2 3/16 Zoll). Dieses Armband ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: RÖMISCHES SKLAVENARMBAND, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr..
Größe: etwa 54 mm im Durchmesser (etwa 2 3/16 Zoll).
Zustand: Dieses Armband ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: RÖMISCHES ARMBAND, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr.: Dieses Armband ist aus Bronze und misst etwa 45 mm im Durchmesser (etwa 1 3/4 Zoll). Dieses Armband ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: RÖMISCHES ARMBAND, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr..
Größe: etwa 58 mm im Durchmesser (etwa 2 3/16 Zoll Innendurchmesser).
Zustand: Dieses Armband ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Siehe oben

Namensnennung: RÖMISCHES SKLAVENARMBAND, 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr..
Größe: etwa 54 mm im Durchmesser (etwa 2 3/16 Zoll).
Zustand: Dieses Armband ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT."

Historischer Zusammenhang: Dieser RING wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 3. bis 4. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst eine turbulente Zeit für Rom. Viele Kaiser kamen und gingen während dieser Ära. Das 3. Jahrhundert begann mit der Severischen Dynastie, einer der bizarrsten Dynastien Roms. das 4. Jahrhundert brachte die Konstantinische Dynastie und die Annahme des Christentums als offizielle Staatsreligion. Der Innendurchmesser des Rings beträgt ca. 17 mm. Die Außenfläche des Rings ist schön mit verschiedenen Mustern verziert. Bitte sehen Sie sich das Bild an.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 3. - 4. Jahrhundert n. Chr., Stil des östlichen Reiches: Dieser Ring befindet sich in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTAKT"

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

Historischer Zusammenhang: Siehe oben.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 3. bis 4. Jahrhundert n. Chr.
Größe: Ringgröße 3 (ca. 14 mm Innendurchmesser durchschnittlich)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT. Allerdings ist der Ring leicht oval gebogen.

(Doppelklick für vergrößertes Foto)

Historischer Zusammenhang: Siehe oben.

Namensnennung: RÖMISCHER RING, 3. bis 4. Jahrhundert n. Chr..
Größe: Ringgröße 5 1/2 (ca. 16 mm Innendurchmesser)
Zustand: Dieser Ring ist in ausgezeichnetem Zustand und ist "INTACT.

Historischer Zusammenhang: Dieses Parfum wurde vom RÖMISCHEN REICH um das 1. bis 4. Jahrhundert n. Chr. hergestellt. Dies umfasst die Zeit, die oft als Roms GOLDENE ÄRA bezeichnet wird, in der es verehrt und bewundert wurde, ein römischer Bürger zu sein. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Condition/Size information: The bottle is about 25 mm (1-inch) tall. The bottle was use to hold a drop of perfume and worn on a necklace. The outside surface is a smooth black patina. Please see the picture.

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Attribution: Roman Hair Pin, 2nd - 5th Century AD
Größe: Length about 8 3/4-inches
Zustand: Excellent, Fully intact, Some encrustations

Photo shown in hand to illustrate size

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Attribution: Roman Hair Pin, 2nd - 5th Century AD
Größe: Length about 9-inches
Zustand: Excellent, Fully intact, Some encrustations

Photo shown in hand to illustrate size

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: Roman Bronze Key
Größe: Length about 2 1/2-inches
Zustand: Excellent, Repaired one placed

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: Roman Bronze Key
Größe: Length about 2 1/2-inches
Zustand: Excellent, Fully intact

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Größe: Length is about 85 mm (about 3 1/2 inches).

Excellent detail !! Very Sharp !!

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Größe: Length is about 57 mm (about 2 1/4 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Größe: Length is about 90 mm (about 3 5/8 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Größe: Length is about 34 mm (about 1 1/2 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition. Original Pin reattached.

Größe: Length is about 53 mm (about 2 1/8 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Größe: Length is about 70 mm (about 2 3/4 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Größe: Length is about 72 mm (about 2 5/8 inches).

Historical Context: See above

Condition/Size: The diameter of the vase is about 34 mm (almost 1 3/8ths inches) and about 45 mm tall (almost 2-inches). The outside surface of the is nicely decorated with a iridescent coloring. Please see the picture. This bottle is in excellent condition and is "INTACT."

Historical Context: Siehe oben.

Attribution: ROMAN RING, 1st to 4th Century AD.
Größe: Ring Size 6.5 (about 17 mm inside diameter)
Zustand: This ring is in excellent condition and is "INTACT.

Historical Context: This arrowhead was manufactured by the ROMAN EMPIRE during the period spanning the era of the ROMAN REPUBLIC period (300 to 30 BC) and the ROMAN IMPERIAL period (30 BC to 470 AD). This is a genuine piece of the Roman's Military arsenal - considered the most advanced of its time. The Roman Military provided strength and tools needed to conquer and develop the vast Roman Empire.

Material: Bronze
Length: 24 mm (1 inch)

Historical Context: See above

Material: Bronze
Length: 28 mm (1 1/8 inch)

Historical Context: See above

Material: Bronze
Length: 22 mm (7/8 inch)

This arrowhead is BRONZE and measures about 20 mm (7/8 inches) long

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The Tunic

The tunic was standard dress for all men from slaves to the nobles. It could be worn plain, belted at the waist or under a cloak. Citizens of Rome would wear a tunic under their toga.

The simplest and cheapest tunics were made by sewing two pieces of wool together to make a tube with holes for the arms. For those that could afford it tunics could be made of linen or even silk. The tunic would be worn belted at the waist and just covering the knees.


Römische Skulptur

Precisely, Roman sculpture differed from the Greek in this aspect as what they created had been called the “portrait sculpture”.

Roman portrait based its roots in the Etruscan art, although it also had influences of the period of the Hellenistic Greek sculpture and “masks mayorum”, i.e. masks of wax applied to the face of the deceased to conserve in this material the impression of the physiognomy of this one so he could be well remembered.

The materials used in the Roman portrait were bronze and marble: the statues were not colored, although initially the eyes were traditional do so, practice that was subsequently abandoned to be carved.

It addresses both the idealism and realism and its almost central theme is portrait.

In its beginnings, the Etruscan influence is present in some bronzes, to give way to the Greek influence throughout Hellenic sculptors who lived in Rome or on Greece. But also influence the philosophical concept of the works discovered in Greek soil and they were brought to Rome during the conquest of the Roman Empire to the island of Greece.

All these elements together drive the current idealistic ideas and generate a confrontation with the realist one and this can be perceived in works of the Republican period.

Main features of the Roman Portrait :

– Created with a utilitarian destination that meets in its narrative, descriptive or honorary role.

– More than an art is a crafts subject to the religious or commemorative demands.

– It is cultivated with preference the portrait taking it to its maximum identification with the model.

– It is a naturalistic art.

– It is an anonymous work.

Evolution :

  1. At the beginning, the Roman portrait sculpture represented only the head and part of the neck. Then it represents the bust, including the shoulders and chest.
  2. They are also engraved sculptures of whole body, where the character could be standing or sitting.
  3. The portrait of characters sitting is more in women than in men.
  4. Roman portrait sculpture was born to the Emperor and later adapted to other wealthy characters who could afford the work of artists.

Three more common portrait sculptures :

ein) Porträt togatos: religious representation with toga and mantle over the head.

b) Porträt toracatos: representation military with shell.

C) Apotheosis portrait: deified representation of the naked body, Crown of laurel and attributes of a God.

Roman portraiture evolved during the different stages is seen in details such as:

• The eyes and the way of representing the beard and hair.

• Shows the fashion in women’s hairstyles.

The Roman portrait in the Republic

• Sculpture has great realism, with a much accentuated facial features, that still resemble the mayorum masks.

• The portrait is bust short, showing only the head and neck. The men wear short hair.

Augustus Roman portrait:

– Roman sculpture from this period is idealized.

– The hard features hide.

– The hair is still short, but it stretches with regard to how was represented the Republic one, the Tufts are soft and wavy and are adjusting to the shape of the head.

– The female portraits, shows a hairstyle with the collected hair backwards and a kind of quaff (the node) on the front.

Portrait during the era of the Flavian sculptures. 1St century

-This period is a time of splendor in Roman sculpture. The portrait shows realism where the facial characteristics of the represented are smoothed.

-The bust is extended until pick up shoulders and pectorals.

-The hair protrudes and curls become broader, emphasizing the clear areas from the dark areas.

-In the female portrait, Julia, daughter of Titus, puts very bright high hairstyles fashion.

Roman sculpture and the portrait of the 2nd and 3rd centuries

-Roman sculpture in this period tends to a growing barroquización. Hair is sculpts long and separated from the head with curls very bulky and beard, so it expresses great dynamism.

-From the time of Emperor Adrian, are beginning to carve the eyes.

-Female sculpture, Faustina appears combed with a line in the middle of the heat in which the hair falls forming very soft waves and is collected in the neck or on the head forming a bow.

Roman portrait in the 4th century

In this advanced period of Roman art, marked by the presence of Christianity, the portraits are dehumanizing acquire more the divine allure. The concern to make portraits that come to the real nature of man is lost, and tends to be a scheming that places the Emperor away from the society. Therefore, his sculpture may be considered “anti-classical”. The factions are disproportionate and with a very hard carving.

This evolution can be seen perfectly in abundant depictions of emperor Constantine. This pre-Roman portrait anticipates the noble hieratic of Byzantine sculpture.


Das J. Paul Getty Museum

J. Paul Getty begann 1939 in Rom mit dem Erwerb von Antiquitäten und baute anschließend eine bedeutende Sammlung auf, die sich auf griechische und römische Marmorstatuen und -reliefs, Bronzestatuetten und Mosaike konzentrierte. Diese Werke wurden in seinem Ranchhaus in Malibu aufbewahrt und ab 1954 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, aber das Wachstum der Sammlung erforderte einen größeren Raum, was ihn dazu veranlasste, eine maßstabsgetreue Nachbildung der Villa dei Papiri in Herculaneum zu entwerfen und zu bauen. Das neue Museum wurde 1974 eröffnet, und Getty verspürte das Bedürfnis, den Umfang seiner Ausstellungen zu erweitern und antike römische Fresken, griechisch bemalte Keramik und andere Objekte hinzuzufügen. Nach seinem Tod 1976 erweiterten Museumskuratoren die Sammlung, die heute bedeutende griechische Vasen, gravierte Edelsteine, romanisch-ägyptische Mumienporträts, antikes Glas, geschnitzte Bernsteine, Silbergefäße und Goldschmuck umfasst.

Die frühesten Objekte sind neolithische Tonfiguren aus dem 6. Jahrtausend v. Chr. und Marmorgefäße und -figuren von den Kykladen und Zypern aus der Bronzezeit. Es gibt auch bedeutende Bestände griechischer Bronzearbeiten, Skulpturen aus Süditalien und eine original griechische Bronzestatue aus der hellenistischen Zeit, die als The Victorious Youth bekannt ist.

Die Antiquitätensammlung ist das ganze Jahr über in der Getty Villa zu sehen.

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Athenische rotfigurige Säule und Volutenkrater: Corpus Vasorum Antiquorum 10
Der neueste Band im Getty’s Lebenslauf Reihe präsentiert eine Auswahl von Säulen und Volutenkratern von 520 bis 510 v. Chr. bis zum frühen vierten Jahrhundert v.

Antike Lampen im J. Paul Getty Museum
Dieser umfangreiche Katalog präsentiert antike Lampen aus der weitgehend unveröffentlichten Sammlung des Getty Museums und ist eine unschätzbare Quelle für Spezialisten in Lychnologie, Kunstgeschichte und Archäologie gleichermaßen.

Kunstfertigkeit in Bronze: Die Griechen und ihr Vermächtnis
Entdecken Sie Papiere aus den Tagungsbänden des 19. Internationalen Bronzekongresses, der im Oktober 2015 im Getty Center und in der Villa im Zusammenhang mit der Ausstellung stattfand Macht und Pathos: Bronzeskulptur der hellenistischen Welt.

EMPFOHLENES VIDEO

Die alten Ägypter entwickelten eine ausgeklügelte Methode, um eine Leiche für das Jenseits zu konservieren: die Mumifizierung. Folgen Sie den Schritten des Mumifizierungsprozesses in dieser kurzen Animation über die römisch-ägyptische Mumie Herakleides des Getty Museums.

IM FOKUS

Assyrien: Palastkunst des antiken Irak
Das British Museum beherbergt die weltweit größte Sammlung antiker assyrischer Reliefs, von denen 13 bis 2022 dem Getty Museum zur Verfügung gestellt werden. Zusammen beleuchten sie die reiche dekorative Kunst, die in den Palästen Assyriens aus dem 9. bis 7. Jahrhundert v. Chr. zu finden ist. Entdecken Sie in dieser Google Arts & Culture-Ausstellung online antike assyrische Reliefs.

Das Getty-Buch der Toten
Die Manuskripte des ägyptischen Totenbuchs von Getty bilden eine der größten Sammlungen dieser Art in Nordamerika. Diese Manuskripte beleuchten die Entwicklung der ägyptischen Bestattungspraktiken über einen Zeitraum von fast 1.500 Jahren. Aufgrund ihrer Zerbrechlichkeit wurden die Papyri- und Mumienverpackungen dieser Ausstellung noch nie ausgestellt. Entdecken Sie diese altägyptischen Grabbeigaben in dieser Google Arts & Culture-Ausstellung.

KURATORISCHE MITARBEITER

Jeffrey Spier

Leitender Kurator / Abteilungsleiter

Nach seinem DPhil am Merton College in Oxford lehrte Jeffrey klassische Archäologie am University College London und der University of Arizona, bevor er 2014 an das Getty Museum kam Christliche und byzantinische Kunst, antike Magie und die Geschichte des Sammelns. Zu seinen Büchern gehören Antike Edelsteine ​​und Fingerringe: Katalog der Sammlungen, Das J. Paul Getty Museum (1992) Spätantike und frühchristliche Juwelen (2007) Bilder der Bibel: die früheste christliche Kunst (2007) und Spätbyzantinische Ringe, 1204-1453 (2013).

Judith Barr

Judith ist seit 2015 im Rahmen des Antiquities Provenance Project im J. Paul Getty Museum. Ihre Forschungsschwerpunkte sind die Geschichte der Sammlung Getty und die Dokumentation des Kunstmarktes für Antiquitäten des 20. Jahrhunderts. Sie hat einen BA in klassischer und nahöstlicher Archäologie vom Bryn Mawr College und einen MSt in klassischer Archäologie von der University of Oxford. 2019 hat sie „Provenance Research: Collecting Histories“ als Kurs für das Museum Studies Program an der Johns Hopkins University mitentwickelt. Sie ist Mitautorin des Buches Provenienzforschung für mediterrane Antiquitäten: Methoden und Ressourcen (in Vorbereitung, Getty Publications.)

Nicole Budrovich

Seit ihrem Eintritt bei Getty im Jahr 2015 arbeitet Nicole am Antiquities Provenance Project und erforscht die Geschichte der ständigen Sammlung für die Online-Sammlungsseiten. Sie erhielt ihren BA von der UC Berkeley in klassischen Zivilisationen und integrativer Biologie und hält einen MA in Kunstgeschichte von der UC Davis. Ihre Forschungsinteressen umfassen die römische Hauskunst, die Geschichte des Sammelns und die Rezeption der Antike. Während ihrer Zeit bei Getty hat sie Fallstudien zur Provenienz für den Getty-Blog geschrieben und zum Katalog beigetragen Römische Mosaiken im J. Paul Getty Museum (2016) und veröffentlichte ein Kapitel in Sammeln und Provenienz: Ein multidisziplinärer Ansatz (2019). Sie ist Mitautorin des kommenden Buches Provenienzforschung für mediterrane Antiquitäten: Methoden und Ressourcen.

Sara E. Cole

Sara hat an der Yale University in Alter Geschichte promoviert. Ihre Forschung konzentriert sich auf das griechisch-römische Ägypten mit einem Schwerpunkt auf hybridisierender Kunst. Im weiteren Sinne interessiert sie sich für interkulturelle Interaktionen in der Antike und deren künstlerische Manifestationen. Zuvor arbeitete sie an der Yale University Art Gallery und kuratierte die Ausstellung Trinken Sie, dass Sie leben können: Antikes Glas aus der Yale University Art Gallery (2017). Seit ihrem Eintritt bei Getty im Jahr 2016 hat sie die Ausstellung mitkuratiert Jenseits des Nils: Ägypten und die klassische Welt und Mitherausgeber des begleitenden Katalogs (2018). Zu ihren aktuellen Projekten gehören eine bevorstehende Ausstellung über die Interaktionen zwischen Persien und der klassischen Welt (zusammen mit Jeffrey Spier und Tim Potts) und Forschungen zur Verwendung hellenistischer Ehrenskulpturen im ptolemäischen Ägypten.

Jens Daehner

Der gebürtige Deutsche promovierte in Klassischer Archäologie an der Freien Universität Berlin. Seit 2002 im Getty Museum tätig, kuratierte er mehrere Ausstellungen zu hellenistischen Bronzeskulpturen, römischen Kaiserporträts und ihren modernen Kopien sowie zur Rolle der antiken Kunst in der europäischen Moderne des 20. Jahrhunderts. Er ist Mitautor und Herausgeber mehrerer Bücher, zuletzt des Ausstellungskatalogs Macht und Pathos: Bronzeskulptur der hellenistischen Welt (2015, zusammen mit Kenneth Lapatin). Zu seinen aktuellen Projekten gehören die Erstellung des Sammlungskatalogs römischer Skulpturen des Getty Museums und die Neuinstallation der permanenten Galerien der Getty Villa.

Mary Louise Hart

Mary Louise ist Spezialistin für antike griechische Kunst und Performance sowie für moderne Neuerfindungen des klassischen Dramas. Zu den zahlreichen Ausstellungen, die sie kuratiert hat, gehören: Die Kunst des antiken griechischen Theaters (2010, mit Katalog) und Himmel und Erde: Kunst des Byzanz aus griechischen Sammlungen (anerkannt in Die Los Angeles Times’ Top-10-Liste 2014). Zu den Veröffentlichungen gehören „Kunst und Text: Euripides and Iconography“ für Brills Gefährte von Euripides (2019). Aktuelle Interessen umfassen antike Malerei, insbesondere Tafelbilder des römischen Ägyptens, römisches Glas, antike Textilien und der Einfluss antiker römischer Architekturmotive auf die Gestaltung der Getty Villa.

Kenneth Lapatin

Kenneth hat Abschlüsse in Klassik und Archäologie von Berkeley und Oxford und war Professor an der Boston University, bevor er 2002 zum Getty Museum kam. Er hat in Griechenland, Italien, Israel und England sowohl über- als auch unter Wasser ausgegraben und über ein Dutzend Ausstellungen zu Themen, die von athenischen Vasen, polychromen Skulpturen und hellenistischen Bronzen bis hin zur Antike im Mittelalter und der modernen Pompeji-Rezeption reichen. Der Autor/Herausgeber vieler Bücher und über 100 weitere Publikationen, seine Hauptforschungsinteressen umfassen die Materialien, Techniken und Funktionen der antiken Kunst, die Geschichte des Sammlungsluxus in der antiken Kunst und der Fälschung.

Claire Lyons

Seit ihrem Eintritt in das Getty Museum im Jahr 2008 kuratiert Claire die Ausstellungen Griechischer Geschmack und römischer Geist: Die Gesellschaft der Dilettanten (2008)Das aztekische Pantheon und die Kunst des Imperiums (2010) Löwe greift ein Pferd aus den Kapitolinischen Museen in Rom an (2012㪥) und Sizilien: Kunst und Erfindung zwischen Griechenland und Rom (2013). Ihre Forschung konzentriert sich auf das vorrömische Italien und das Sammeln von Antiquitäten in der Neuzeit. Neben dem Ausstellungskatalog Sizilien war sie Mitherausgeberin Die Archäologie des Kolonialismus (2002) Antike und Fotografie: Frühe Ansichten von antiken Stätten des Mittelmeers (2005) und Altera Roma: Kunst und Empire von Mérida bis Mexiko (2016). Claire promovierte in klassischer Archäologie am Bryn Mawr College und hat in Murlo, Corinth, Metaponto und Morgantina ausgegraben.

David Saunders

Davids Forschungsinteressen gelten der griechischen und süditalienischen Vasenmalerei sowie der Sammlungs- und Restaurierungsgeschichte. Er promovierte in klassischer Archäologie an der Universität Oxford und trat 2008 in die Abteilung für Antiquitäten ein. Er ist Mitherausgeber von Die Restaurierung antiker Bronzen: Neapel und darüber hinaus (2013) Gefährliche Perfektion: Antike Grabvasen aus Süditalien (2016) und der Tagungsband Sammeln und Sammler von der Antike bis zur Moderne (2018). Er hat solche Ausstellungen kuratiert wie Apollo aus Pompeji: Untersuchung einer antiken Bronze (2011), Griechenlands bezaubernde Landschaft: Aquarelle von Edward Dodwell und Simone Pomardi (2015) und Unterwelt: Sich das Leben nach dem Tod vorstellen (2018).

Jeffrey Spier

Leitender Kurator / Abteilungsleiter

Nach seinem DPhil am Merton College in Oxford lehrte Jeffrey klassische Archäologie am University College London und der University of Arizona, bevor er 2014 an das Getty Museum kam Christliche und byzantinische Kunst, antike Magie und die Geschichte des Sammelns. Zu seinen Büchern gehören Antike Edelsteine ​​und Fingerringe: Katalog der Sammlungen, Das J. Paul Getty Museum (1992) Spätantike und frühchristliche Juwelen (2007) Bilder der Bibel: die früheste christliche Kunst (2007) und Spätbyzantinische Ringe, 1204-1453 (2013).

Judith Barr

Judith ist seit 2015 im Rahmen des Antiquities Provenance Project im J. Paul Getty Museum. Ihre Forschungsschwerpunkte sind die Geschichte der Sammlung Getty und die Dokumentation des Kunstmarktes für Antiquitäten des 20. Jahrhunderts. Sie hat einen BA in klassischer und nahöstlicher Archäologie vom Bryn Mawr College und einen MSt in klassischer Archäologie von der University of Oxford. 2019 hat sie „Provenance Research: Collecting Histories“ als Kurs für das Museum Studies Program an der Johns Hopkins University mitentwickelt. Sie ist Mitautorin des Buches Provenienzforschung für mediterrane Antiquitäten: Methoden und Ressourcen (in Vorbereitung, Getty Publications.)

Nicole Budrovich

Seit ihrem Eintritt bei Getty im Jahr 2015 arbeitet Nicole am Antiquities Provenance Project und erforscht die Geschichte der ständigen Sammlung für die Online-Sammlungsseiten. Sie erhielt ihren BA von der UC Berkeley in klassischen Zivilisationen und integrativer Biologie und hält einen MA in Kunstgeschichte von der UC Davis. Ihre Forschungsinteressen umfassen die römische Hauskunst, die Geschichte des Sammelns und die Rezeption der Antike. Während ihrer Zeit bei Getty hat sie Fallstudien zur Provenienz für den Getty-Blog geschrieben und zum Katalog beigetragen Römische Mosaiken im J. Paul Getty Museum (2016) und veröffentlichte ein Kapitel in Sammeln und Provenienz: Ein multidisziplinärer Ansatz (2019). Sie ist Mitautorin des kommenden Buches Provenienzforschung für mediterrane Antiquitäten: Methoden und Ressourcen.

Sara E. Cole

Sara hat an der Yale University in Alter Geschichte promoviert. Ihre Forschung konzentriert sich auf das griechisch-römische Ägypten mit einem Schwerpunkt auf hybridisierender Kunst. Im weiteren Sinne interessiert sie sich für interkulturelle Interaktionen in der Antike und deren künstlerische Manifestationen. Zuvor arbeitete sie an der Yale University Art Gallery und kuratierte die Ausstellung Trinken Sie, dass Sie leben können: Antikes Glas aus der Yale University Art Gallery (2017). Seit ihrem Eintritt bei Getty im Jahr 2016 hat sie die Ausstellung mitkuratiert Jenseits des Nils: Ägypten und die klassische Welt und Mitherausgeber des begleitenden Katalogs (2018). Zu ihren aktuellen Projekten gehören eine bevorstehende Ausstellung über die Interaktionen zwischen Persien und der klassischen Welt (zusammen mit Jeffrey Spier und Tim Potts) und Forschungen zur Verwendung hellenistischer Ehrenskulpturen im ptolemäischen Ägypten.

Jens Daehner

Der gebürtige Deutsche promovierte in Klassischer Archäologie an der Freien Universität Berlin. Seit 2002 im Getty Museum tätig, kuratierte er mehrere Ausstellungen zu hellenistischen Bronzeskulpturen, römischen Kaiserporträts und ihren modernen Kopien sowie zur Rolle der antiken Kunst in der europäischen Moderne des 20. Jahrhunderts. Er ist Mitautor und Herausgeber mehrerer Bücher, zuletzt des Ausstellungskatalogs Macht und Pathos: Bronzeskulptur der hellenistischen Welt (2015, zusammen mit Kenneth Lapatin). Zu seinen aktuellen Projekten gehören die Erstellung des Sammlungskatalogs römischer Skulpturen des Getty Museums und die Neuinstallation der permanenten Galerien der Getty Villa.

Mary Louise Hart

Mary Louise ist Spezialistin für antike griechische Kunst und Performance sowie für moderne Neuerfindungen des klassischen Dramas. Zu den zahlreichen Ausstellungen, die sie kuratiert hat, gehören: Die Kunst des antiken griechischen Theaters (2010, mit Katalog) und Himmel und Erde: Kunst des Byzanz aus griechischen Sammlungen (anerkannt in Die Los Angeles Times’ Top-10-Liste 2014). Zu den Veröffentlichungen gehören „Kunst und Text: Euripides and Iconography“ für Brills Gefährte von Euripides (2019). Aktuelle Interessen umfassen antike Malerei, insbesondere Tafelbilder des römischen Ägyptens, römisches Glas, antike Textilien und der Einfluss antiker römischer Architekturmotive auf die Gestaltung der Getty Villa.

Kenneth Lapatin

Kenneth hat Abschlüsse in Klassik und Archäologie von Berkeley und Oxford und war Professor an der Boston University, bevor er 2002 zum Getty Museum kam. Er hat in Griechenland, Italien, Israel und England sowohl über- als auch unter Wasser ausgegraben und über ein Dutzend Ausstellungen zu Themen, die von athenischen Vasen, polychromen Skulpturen und hellenistischen Bronzen bis hin zur Antike im Mittelalter und der modernen Pompeji-Rezeption reichen. Der Autor/Herausgeber vieler Bücher und über 100 weitere Publikationen, seine Hauptforschungsinteressen umfassen die Materialien, Techniken und Funktionen der antiken Kunst, die Geschichte des Sammlungsluxus in der antiken Kunst und der Fälschung.

Claire Lyons

Seit ihrem Eintritt in das Getty Museum im Jahr 2008 kuratiert Claire die Ausstellungen Griechischer Geschmack und römischer Geist: Die Gesellschaft der Dilettanten (2008)Das aztekische Pantheon und die Kunst des Imperiums (2010) Löwe greift ein Pferd aus den Kapitolinischen Museen in Rom an (2012㪥) und Sizilien: Kunst und Erfindung zwischen Griechenland und Rom (2013). Ihre Forschung konzentriert sich auf das vorrömische Italien und das Sammeln von Antiquitäten in der Neuzeit. Neben dem Ausstellungskatalog Sizilien war sie Mitherausgeberin Die Archäologie des Kolonialismus (2002) Antike und Fotografie: Frühe Ansichten von antiken Stätten des Mittelmeers (2005) und Altera Roma: Kunst und Empire von Mérida bis Mexiko (2016). Claire promovierte in klassischer Archäologie am Bryn Mawr College und hat in Murlo, Corinth, Metaponto und Morgantina ausgegraben.

David Saunders

Davids Forschungsinteressen gelten der griechischen und süditalienischen Vasenmalerei sowie der Sammlungs- und Restaurierungsgeschichte. Er promovierte in klassischer Archäologie an der Universität Oxford und trat 2008 in die Abteilung für Antiquitäten ein. Er ist Mitherausgeber von Die Restaurierung antiker Bronzen: Neapel und darüber hinaus (2013) Gefährliche Perfektion: Antike Grabvasen aus Süditalien (2016) und der Tagungsband Sammeln und Sammler von der Antike bis zur Moderne (2018). Er hat solche Ausstellungen kuratiert wie Apollo aus Pompeji: Untersuchung einer antiken Bronze (2011), Griechenlands bezaubernde Landschaft: Aquarelle von Edward Dodwell und Simone Pomardi (2015) und Unterwelt: Sich das Leben nach dem Tod vorstellen (2018).

ÜBER DIE GETTY VILLA

Die Antiquitätensammlung wird in der Getty Villa in Pacific Palisades ausgestellt. Das 1974 eröffnete Gebäude ist eine Nachbildung der Villa dei Papiri in Herculaneum, einem römischen Landhaus, das 79 n.

Das Outdoor Classical Theatre veranstaltet jeden Herbst eine Produktion, während im Rahmen des Villa Theatre Lab-Programms das ganze Jahr über innovative Neuinterpretationen antiker Stücke stattfinden. Neben regelmäßigen öffentlichen Vorträgen namhafter Archäologen und Kunsthistoriker begrüßt die Villa auch Gastwissenschaftler im Rahmen des Classical World in Context-Projekts des Getty Research Institute.


Schau das Video: Römische Falschgeldfunde in Krefeld (Juli 2022).


Bemerkungen:

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